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不論是新詩運動過去的幾十年，亦或是未來，對家鄉(xiāng)鄉(xiāng)土的雕琢可能是現(xiàn)代新詩一個重要的母題。詩人們行走在被重型機械轟炸過的鄉(xiāng)村殘骸上，腦海中卻閃現(xiàn)出的是過去歲月中的稻香和蛙鳴。楊凌本土詩人趙勇的視線似乎始終離不開自己魂牽夢縈的山村，不愿洗去身上的黃土氣息，始終追求著“囊中的那把泥土”。 　　

農(nóng)科城楊凌在過去的二十年中經(jīng)歷了翻天覆地的變化，城市化的日新月異也催生了諸多如趙勇一般的新時代農(nóng)民。他們或失地、或變換了身份，不再“種豆南山下，帶月荷鋤歸”。然而，趙勇卻努力在飛速的洪流中辨識鄉(xiāng)土崩塌的遺跡，希望“再次扶起幾近消失的裊裊煙火，縫補上樓房上與樹梢上的空洞”，在他筆下“母親”、“村莊”、“田地”、“泥土”等意象時常出現(xiàn)，構(gòu)建出詩人心中的田園牧歌。 

趙勇的詩歌主題始終離不開鄉(xiāng)愁，這份鄉(xiāng)愁包含了兩個方面。其一是對故鄉(xiāng)楊凌這片熱土的愛戀；其次是對城市化進程中帶給詩人的迷茫和憂思。農(nóng)村的悠然、清新和寧靜給了詩人靈魂棲息的驛站，當(dāng)這座驛站面臨成為廢墟的危機，詩人自然難掩痛苦和哀傷。實際上，“肉體上離鄉(xiāng)”與“精神上的返鄉(xiāng)”是許多當(dāng)代作家都要面對的難言的尷尬，這種困窘的狀態(tài)加劇了他們創(chuàng)作中的痛苦與煎熬，當(dāng)然也賜予了他們更多自覺思考和想象的空間。（作者系文藝學(xué)研究生，現(xiàn)供職于楊凌職業(yè)技術(shù)學(xué)院）